Le moyen-métrage du cinéaste Bertrand Mandico, "Boro in the Box", sélectionné à Cannes dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs sera repris au Forum des Images le jeudi 2 juin à 19h (en présence de l'auteur). Et pour voir l'affiche, hop, laissez-vous accueillir comme il se doit par le personnel, raffiné lui-aussi, du Grand Hotel Kinshasa : elle est exposée dans le salon d'honneur (celui où on peut fumer des Boro).Vous pouvez enfin découvrir l'univers singulier et particulièrement élégant de Mandico sur son propre site.
17.5.11
De la présomption du non sens
Perp walk
n.
The deliberate escorting of an arrested suspect by police in front of reporters and television cameras, especially as a means of pressuring or humiliating the suspect.
The deliberate escorting of an arrested suspect by police in front of reporters and television cameras, especially as a means of pressuring or humiliating the suspect.
Cette photo était a priori interdite de publication en France. Que signifie encore « en France » sur Internet ? Je n’en ai pas la moindre idée. Je suppose qu’une adresse IP est un domicile légal mais je ne suis pas assez geek et juriste pour bien comprendre tout ça. Ce dont je peux me souvenir, c’est que toutes les lois françaises souhaitant protéger la présomption d’innocence n’ont pas été rédigées par des élus soucieux du sort du menu fretin des justiciables, mais pour des collègues et autres notables pris de temps à autres dans des affaires souvent dites de « non enrichissement personnel ». On se souvient aussi du glissement sémantique du mot « inculpé », pourtant simple et clair, transformé en « mis en examen ». Tout ça est vain, mais cette confiance désuète dans le pouvoir des mots, de la litote, reste quand même touchante.
27.4.11
La main de dieu, le coude de Civelli.
Alors que Don DeLillo a intégré dans ses romans le football américain (End Zone), le baseball (le puissant prologue d'Underworld) et même le hockey sur glace (Amazons), sports dont il est, au delà ou en raison de leurs impacts dans la culture populaire américaine, effectivement amateur, j'éprouvais quelques regrets que le football (le soccer qu'ils disent) ne puisse entrer dans ses prérogatives littéraires.
Eh bien c'est rentré.
Dans une nouvelle parue fin décembre dans le mensuel Harper's (numéro 1927), intitulée "Hammer and Sickle" (traduite et publiée par Libération ici), il fait tenir cette interrogation à son narrateur : "I thought about soccer in history, the inspiration for wars, truces, rampaging mobs. [...]But what kind of sport is it that disallows the use of players’ hands, except for the goalkeeper? [...] If soccer were an American invention, wouldn’t some European intellectual maintain that our historically puritanical nature has compelled us to invent a game structured on anti-masturbatory principles?"
C'est un des aspects de l'art de Don DeLillo qui m'enchante et que ce passage illustre, cette manière d'incongruité charnelle introduite "out of the blue" au milieu du récit : ici, donc, la pratique du football (pas l'américain) comme prévention de l'onanisme. Dans "White Noise" ("Bruit de fond", Acte Sud), un autre exemple qui me revient, pas sportif celui là : lors d'un cours particulier d'allemand, le professeur introduisait ses doigts dans la bouche de l'élève pour lui manipuler la langue aux fins d'obtenir - de lui arracher ? - la bonne prononciation.
Pour en finir avec ma petite actualité "delillesque" du moment, j'apprends, première bonne nouvelle, que Cronenberg envisage l'adaptation de "Cosmopolis" de Don DeLillo. La seconde bonne nouvelle, c'est que Marion Cotillard, pressentie initialement pour y interpréter le premier rôle féminin y a renoncé pour cause de grossesse. Oui, oui, la seconde bonne nouvelle c'est bien que Marion soit dans l'attente de cet heureux événement.
24.3.11
High Marina, worldwide premiere.
“I accept chaos, I’m not sure whether it accepts me.”
Bob Dylan.
[A naked desk, two chairs. Man A and Man C seat in front of eachother, Man B stands against the desk, near Man A. Man C holds a pen and writes down on a big notebook. Man C leafs through it now and then. Man A wears gaudy beach clothes. Man B and Man C wear grey suits An optional screen on background displays Super 8 family beach movies (no close-up and no sound)].
Man A
I've met some of them in my dreams, more often than I would like.
Man B
It's not so unwonted anyway.
Man C
Let's direct our intention upon the girl.
Man A
I was in a concrete single-stage house built right onto the beach. Looking out of the living-room's window, it took me some times to understand what was weird : the horizon had disappeared. As I was getting close to the window - I did need my horizon - I felt the ill omen growing up in my lungs ; what may have been strong grey clouds were actualy a huge, gliterring wall of water. I went outside in a hurry to seize better the actual ninety feet high threat. I was dumbstricken by the sailboats and speedboats, clinging edge to edge at the crest of the still wave as if they were up there as docile as they would be in a deserted marina on winter.
Man B
Our question was “Where's the girl ?”
Man C
Your four-year-old daughter. Please keep this in mind.
Man A
I felt to be the only one to see the motionless wall of shining, dark silver water. It made me feel responsible for too many people. I was like a dumb lifeguard about to flee cowardly from the overwhelming wave to come.
Man B
Dark and shining ?
Man C
Let's write only “shining”. It was reported as a sunny day.
Man A
My wife was reading a newspaper under her wide-brimmed straw hat, and did not seem worried about anything as the other few people sunbathing on the beach. I asked her about our daughter who wasn't with her. I did not wait for her answer, if there was any. Did she actualy listen to me, warning her about that giant wave ? I went back through the house and found out eventualy my daughter, playing alone on the backyard, sitting in the sand, right under the grassy track embankment.
Man C
So you are indeed the last one who saw her, aren't you ?
Man A
I took her in my arms. I freaked out then. I freaked out because the embankment wasn't enough high to save anybody from the devastating wave which could move at any moment.
Man C
Where did you go with her ?
Man B
A “still wave”. We do not like any discrepancies in our reports. On the other hand I do like it very much. The word, I mean, "discrepancy".
Man A
I came back on the beach to urge my wife to follow us. No other people moved.
Man B
No one moved.
Man C
No one worried.
Man A
I always save my children from those waves in my dreams, running faster than them, climbing higher than the level they could reach. I really don't know how we came through that. [Pause] Where's my daughter ? Where's my wife ?
Man C
Let's direct our intention upon the little girl. That's the process. Point by point. Let's try to be efficient.
[Pause]
Man B
You have to aknowledge that we have found you alone.
Man C
[Leafing through his notebook] We can assert that. Absolutely.
Man A
Where's my daughter ?
Man B
This is our question.
Man C
That's the point : our question, your answer.
Man A
Tsunami.
Man B
Tsunami. That's a word.
Man C
Tsunami sounds potent.
Man A
Tsunami's my daughter's firstname.
[Curtain with a deafening noise of an helicopter's engine
following by “Let's dance the jet“ (Deerhoof)]
following by “Let's dance the jet“ (Deerhoof)]
14.3.11
Pourvu que ça Douro
Isaac est un jeune artiste-photographe que l'on vient chercher par une nuit pluvieuse pour photographier Angelica, jeune défunte, dans sa maison familiale. A la mise au point, elle lui sourit. Et ce sourire, pas de suspense inutile, le condamnera. Ce film désuet est un très beau moment de cinéma, de cinéma apaisé, lumineux et cartographique au service d'une histoire morbide, sombre. "L'étrange affaire Angelica" est signé Manoel de Oliveira, cinéaste portugais de 102 ans.
11.3.11
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